细细观来，《渔家乐》的形式特色主要有以下几点。
（一） 游记特点与现代透视法。
宋人郭熙在《林泉高致》中说，“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。但可行可望，不如可居可游。”因此，“可居可游”成为历代山水画品评的重要原则。在《渔家乐》中，纵式结构的处理方式使得该画具有了鲜明的“游记”色彩。它起笔蓬莱阁，绵延长山列岛32岛屿，直至辽宁老铁山收笔。中间绘制彩珠满滩的月牙湾，银羽蔽日的万鸟岛，幽谷惊心的蝮蛇岛以及独壁冲天的宝塔礁。众多山水景点，均以纵式结构布置，疏密有致、稀疏有度，观者可以纵览山水景致，实现“可行可望”。
此外，《渔家乐》除采用中国画传统的散点透视法之外，同时又采用鸟瞰式的现代山水画的观察视点，使该画又具有“可行可望”的游记效果。正如前文所述，成喜先生认为，作画观察视点的选择是非常重要的。“目有所极，故所见不周”。（南朝宋代 王微《叙画》）中国画历来对作画的观察视点甚为重视。宋人郭熙说山有三远：“自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。”其后，韩拙又补充了水之“三远”：“有烟雾瞑漠，野水隔而仿佛不见者，谓之迷远。有近岸广水，旷阔遥山者，谓之阔远。景色至绝，而微茫缥渺者，谓之幽远。”（北宋 韩拙 《山水纯全集》）由此，在中国传统的观察视点上，高远、深远、平远以及迷远、阔远、幽远共称“六远”。王成喜先生深谙传统艺术之精华，同时又不乏现代开创意识，采用“合六远”的透视观察点（见注释）将长山列岛绵延数千里的景致尽收眼底，达到了传承与开创的结合。
